90后，又一代青春寫作的萌芽

　　陳文伍(圖書策劃人)

　　寫在前面——

　　由著名影星趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》即將上映，再一次喚起人們對“青春敘事”的熱情。

　　同時(shí)在文學(xué)界，80后、90后作家群青春當(dāng)?shù)溃粨苡忠粨艿奈膶W(xué)新勢力，令人刮目相看。

　　80后已獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷十來年，90后也開始進(jìn)入青春文學(xué)的領(lǐng)地。最近，《青春紀(jì)》叢書由中國書店出版社出版，本叢書分“80后新概念作家寫作檔案”和“90后新概念作家寫作檔案”兩冊。前者集結(jié)了韓寒、李傻傻、劉衛(wèi)東、劉嘉俊、林靜宜、白雪、金瑞鋒、馬小淘、王虹曉、念珠木馬、韓晗、樓屹等80后作家；后者則囊括了張牧笛、周笑冰、劉禹婷、潘云貴、曹兮、韓雨、張斌、原筱菲、孟祥寧等90后作家的力作。

　　90后，又一代青春寫作的萌芽

　　還記得那天的路嗎？微微濕潤的空氣，我們慢慢地向前走，誰也沒有說話。我們知道路的盡頭，就是我們青春的轉(zhuǎn)角。你還記得回去的路嗎？“《青春紀(jì)》”就是我們記憶中想回去的路。這就是這套“青春紀(jì)”的來源。

　　80后出生在改革開放的大潮中。時(shí)代巨變，傳統(tǒng)的道德、思想、理論、文學(xué)等受到了前所未有的沖擊，這使青少年這個(gè)群體的發(fā)展異常多元化，同時(shí)，也造成了這個(gè)群體心理上普遍的輕浮、暴躁、混亂、功利、自負(fù)、彷徨等。

　　國內(nèi)80后寫作的繁榮現(xiàn)象，是空前的，不到30歲就出書的早已超過千人。市場化寫作，青春寫作，自傳體寫作，模仿寫作等現(xiàn)象非常突出。

　　在寫作特點(diǎn)上，80后作家主要是重體驗(yàn)愛寫感想，敢想敢闖敢寫，自成風(fēng)格的作家比較多——有人善于寫批判現(xiàn)實(shí)主義作品，如韓寒；有人善于描述鄉(xiāng)土風(fēng)情，如李傻傻；有人善于駕馭語言的變化以及與自然融為一體，比如劉衛(wèi)東；有人善于寫夢幻和理想主義的故事，比如林靜宜，有人善于寫瑰麗但又悲情的故事，比如白雪。

　　90后和80后因?yàn)槟挲g接近，關(guān)系密切。他們都遭遇時(shí)代的機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存，因而，無論是在世界觀、價(jià)值觀、人生觀、文學(xué)觀、道德感，還是在思想方式、行為方式等方面，這兩個(gè)群體不少趨同。而且，80后作家和作品對90后寫作者影響非常大，他們常常模仿80后作家和作品，市場化寫作也比80后作家來得更明顯。

　　但是，在新時(shí)代和文化的熏洗下， 90后和80后截然不同的地方，有以下幾個(gè)方面——

　　第一，90后比80后擁有更多新的趨勢和新的發(fā)展可能，比如：一整套與網(wǎng)絡(luò)等新傳播方式相關(guān)的新“語言系統(tǒng)”，在90后范圍內(nèi)被大量使用，連80后都常常覺得那些文字是“火星文”。

　　第二，90后比80后更自我，他們更會(huì)主動(dòng)表現(xiàn)自己和表達(dá)自我，他們的語言方式更直白，看問題的方式和行為方式更直接。這是很好的趨勢，然而他們因此覺得自己最重要，以自己為中心，這就不一定是好的了。

　　第三，90后比80后更物質(zhì)，他們對物質(zhì)條件的要求更高，物質(zhì)條件和金錢在他們心中的地位更高。真正的創(chuàng)作是純精神的，豐富的物質(zhì)條件常常使人安逸。物質(zhì)豐富的時(shí)代似乎更難產(chǎn)生偉大的作家，這也是物質(zhì)世界給精神世界造成的壓力和負(fù)面影響。對這一代人而言，這意味著機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存。

　　第四，90后作家比80后作家更早熟，當(dāng)然，在總體上90后還沒有80后作家成熟。

　　第五、90后作家，大部分從寫詩開始成長，幾乎個(gè)個(gè)能寫詩，并善于寫詩，主要靠語言和想象力；而80后作家大部分從體驗(yàn)生活寫感想開始，主要靠想象力和創(chuàng)造力。

　　張牧笛的“夢 ”以及又一代青春寫作

　　我開始注意90后作家，已經(jīng)有2年。在這個(gè)群體里，張牧笛、周笑冰、劉禹婷、潘云貴、顧文艷、曹兮、韓雨、張斌等人的作品已經(jīng)很不一般了。

　　說起90后作家，張牧笛絕對是一位舉足輕重的人物，她是表現(xiàn)青春和表達(dá)成長的最原生態(tài)的代表。

　　張牧笛筆下的友情、愛情和尋常生活片段，都充滿詩情畫意。文字優(yōu)美，輕盈簡潔。閱讀她的作品，我們會(huì)受到單純的童真和青春的光彩的浸染，回味無窮。張牧笛勾勒出的是90后青春一族的人物群像，少男少女的成長狀況與校園生活情景，充滿了美好的氣息。

　　張牧笛的寫作特點(diǎn)和成就，主要有兩個(gè)方面。

　　一是表達(dá)成長和校園，作品以《如煙》等為代表；二是表現(xiàn)青春和夢想，作品以《夢里有誰的夢》(小說集)、《走走停停》等為代表。

　　如果說《如煙》是一部記錄成長的“時(shí)光機(jī)”，那么《夢里有誰的夢》一書就是展現(xiàn)青春夢想的“萬花筒”。《夢里有誰的夢》和《如煙》一樣，都是關(guān)乎青春的書，翻開了這些作品也就翻開了我們的青春，讓人回味無窮。不過《如煙》側(cè)重的是實(shí)在的青春，真情化的青春，展現(xiàn)出的是一本如煙如夢的“青春史記”。而《夢里有誰的夢》側(cè)重的是夢幻化的青春，意境化的青春，展現(xiàn)出來的是少女的童話般的夢想和希望，是一本具有藝術(shù)色彩的“青春畫卷”。

　　張牧笛的所有作品中，我認(rèn)為文學(xué)成就最高的是《夢里有誰的夢》和《青空》。

　　少女安小果睡在一個(gè)云淡風(fēng)輕的夢里，四周都是陽光，水霧和鮮活的青草，遇到的都是好心的人。她站在夢的中心，小心翼翼地捏著一枚硬幣，投入水中，清澈望不到底。少年金翎夏，帶著安小果，騎在白色的木馬上，她的潔凈的身體像是正在天空中飛翔，她的四周像是無邊無際的夢，他把她帶到了未知的遠(yuǎn)方。《夢里有誰的夢》一書，是我們了解90后的一個(gè)窗口，細(xì)細(xì)閱讀，也不乏青春的厚重與散發(fā)出思想的光芒。

　　《青空》寫了一個(gè)善良而純潔的少女綠綠，與一個(gè)孤獨(dú)而不會(huì)講話的“王子”方勿語之間的青澀愛戀。“王子”就像一個(gè)美夢一樣美好而甜蜜，但又觸不可及。故事的結(jié)局就像一個(gè)“夢”一樣，“王子”注定只能生活在少女的夢中。

　　張牧笛說“其實(shí)每個(gè)人的青春，都是一本帶著小小標(biāo)記的書，是無論怎樣書寫都言之不盡的。”《夢里有誰的夢》和《青空》在一定的程度上體現(xiàn)出了夢幻的青春——無法終結(jié)的夢境。兩部作品的內(nèi)容和意境，就像一個(gè)夢境一樣，朦朧而又美好。

　　張牧笛大概是無意間進(jìn)入文學(xué)的，文學(xué)只是她的興趣，只是她的一種生活方式和成長中的一部分。寫作是因?yàn)樾枰磉_(dá)，是因?yàn)槌砷L的需要，是因?yàn)樯畹男枰覜]有見過她有任何刻意寫作的痕跡。

　　她以學(xué)習(xí)和生活中的細(xì)節(jié)為素材，用文字編織了那些平常而美好的青春——能感動(dòng)同齡人，也能讓我們這些過來人回憶起自己的美好青春。

　　90后的寫作者

　　最近，由某媒體主辦的“90后十大作家”排行榜揭曉。

　　入圍前十名的90后作家分別為：陳少俠、蘇紫紫、老祥、李唐、顧傾城、韓倩雯、劉景南、許豪杰、國生、余慧迪。

　　原本呼聲很高的郭敬明旗下若干90后作者，僅一人入選。榜單制作者認(rèn)為，郭敬明旗下的一些90后作家，有的雖獲得了較大的市場認(rèn)可，但大多商業(yè)價(jià)值大于文學(xué)價(jià)值，很多青春作者缺乏獨(dú)立、勇氣、自由、創(chuàng)新等人文精神。

　　蘇紫紫，前幾年她飽受爭議，但多為社會(huì)輿論誤解，近年來她進(jìn)步很大，令人刮目相看。曾主導(dǎo)中國第一本90后文學(xué)雜志《絕版》的老祥，為了理想幾乎傾家蕩產(chǎn)，但百折不撓，獨(dú)身北漂。說起經(jīng)歷，大學(xué)輟學(xué)的顧傾城經(jīng)歷超越多數(shù)同齡人，他北漂、藏漂，走南闖北，現(xiàn)為某報(bào)文化版主編。李唐、韓倩雯、國生在純文學(xué)領(lǐng)表現(xiàn)不俗。劉景南現(xiàn)致力于文史理論類別的研究和探索，在90后作家群體中獨(dú)樹一幟。許豪杰的文章多為關(guān)注民生社會(huì)，有著很強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感。

　　榜首陳少俠，雜文評論自成一家，另外，他的小說中充滿了對底層社會(huì)的同情憐憫，為90后文學(xué)帶來了新的可能。