映象新聞

　　主旋律不是應(yīng)命、應(yīng)時、應(yīng)景之作

　　“作家和藝術(shù)家是人類靈魂的工程師，是一個民族精神家園的守望者。堅(jiān)守藝術(shù)理想，不斷追求卓越，應(yīng)該成為作家和藝術(shù)家的初心。而主旋律的文學(xué)藝術(shù)作品，是國家與民族精神的重要承載。”全國政協(xié)委員、民建中央委員、河北滄州市政協(xié)副主席何香久今日對人民日報中央廚房半畝方塘工作室表示。他發(fā)現(xiàn)，一直以來，對主旋律創(chuàng)作有著不少認(rèn)識上的誤區(qū)，認(rèn)為主旋律就是應(yīng)命、應(yīng)時、應(yīng)景之作，缺少思想內(nèi)涵，也不大會有好的市場效益。

　　全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會副主席王興東也表達(dá)了同樣的憂慮，“在很多人，包括很多業(yè)內(nèi)人士眼中，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道。”還有一些人劍走偏鋒，背離主流價值，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經(jīng)常出現(xiàn)。

　　何香久回憶，他在創(chuàng)作長篇電視劇《焦裕祿》的時候，制片方想謀求一家民營公司合作，對方要求跟編劇談?wù)劇Ｄ羌夜镜呢?fù)責(zé)人說：“要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權(quán)，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人，三人女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看。”這樣的遭遇讓他啼笑皆非，頗感無奈。

　　優(yōu)秀演員我們從事戲曲藝術(shù)的都知道，臺上一分鐘，臺下十年功。優(yōu)秀戲曲不僅在思想內(nèi)容上能傳達(dá)正能量，優(yōu)秀演員摸爬滾打、付出無數(shù)艱辛的成長歷程，對青少年的人生發(fā)展也會有良好的示范作用。然而，全國政協(xié)委員、遼寧省大連京劇院院長楊赤觀察到，當(dāng)前，無論是廣播電視、劇場舞臺，還是互聯(lián)網(wǎng)上，雖幾經(jīng)整頓，但依然存在解構(gòu)歷史、消解崇高、搞笑戲說、娛樂至上的問題，存在哈韓哈日、崇拜網(wǎng)紅、無底線炒作，崇尚“一夜成名”等現(xiàn)象，對青少年產(chǎn)生了負(fù)面影響。

　　何香久還看到了文藝界許多不好的現(xiàn)象：英雄主義被解構(gòu)，英雄被褻讀，無底限、無內(nèi)涵，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂；追求感官刺激、欲望表達(dá)，粗制濫造、脫離生活實(shí)際、脫離人民群眾的雷劇、神劇、宮斗劇等受追捧……

　　別讓孩子們遠(yuǎn)離母體文化

　　全國政協(xié)委員、中國鐵路文工團(tuán)話劇團(tuán)演員張國立談道，去年，習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中，深刻告誡我們：“不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活”。這番講話，引起了不少委員的共鳴。

　　張國立說，“近些年來，影視行業(yè)無論是播出平臺、院線、制作機(jī)構(gòu)，還是投資人都對內(nèi)容缺乏敬畏之心，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質(zhì)，要笑聲不要深刻，在急功近利的浮躁心態(tài)下，主旋律作品生存空間越來越小。”

　　幾年前，張國立就曾和幾位業(yè)內(nèi)人士一起呼吁限制韓劇，他們認(rèn)為電視臺的黃金時段和網(wǎng)絡(luò)平臺是國家資源，不能大開方便之門，還提出誰引進(jìn)一部戲，就應(yīng)該推出一部戲的建議。“然而這呼吁沒有得到認(rèn)可。”張國立回憶，“沒有幾年時間，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝，投資者們一味迎合，花高價搶韓國明星來拍戲。這種做法既失去了我們應(yīng)有的文化自信和文化擔(dān)當(dāng)，也因此容易導(dǎo)致我們的孩子們?nèi)狈τ诿褡逦幕臅r代認(rèn)同。”

　　張國立說，我們欣喜的看到，從2016年初開始，這樣的現(xiàn)象得到了明顯改變，但仍任重道遠(yuǎn)。

　　文藝工作者要有歷史擔(dān)當(dāng)

　　“文藝工作者要有歷史的擔(dān)當(dāng)，以高度的文化自信和文化自覺，以主旋律的使命與尊嚴(yán)，創(chuàng)作出更多無愧于時代的優(yōu)秀作品，展示國家和民族精神的重量，這是對每一個文藝家創(chuàng)作倫理的考量，同時，也應(yīng)是文藝領(lǐng)導(dǎo)部門的責(zé)任所在。”何香久提出建議：