無論在城市劇院，還是在農村露天舞臺，觀眾場場爆滿。在北京長安大劇院，每場戲票都提前售罄，每場演出觀眾掌聲超過30次。

　　河南省豫劇三團演出的豫劇《焦裕祿》，在黨的群眾路線教育實踐活動中熱演，再次印證焦裕祿這個曾經感動全中國的好干部，在半個世紀以后，仍然以他心系百姓的精神散發著時代魅力。

　　“演員演得像，精神傳得真”

　　“老書記你可回來了，一定到咱村上吃頓飯哪！”一位老大娘趕到后臺，緊緊握住焦裕祿扮演者、省豫劇三團團長賈文龍的雙手，流下激動的淚水。這是在焦裕祿工作過的河南省蘭考縣演出時出現的一幕。

　　演出當晚，容納千人的開封劇場座無虛席，觀眾深陷劇情，掌聲此起彼伏。落幕后，觀眾全體起立鼓掌，演員一次次謝幕，曲終人不散。老干部感慨地說：“我們見過焦裕祿本人，演員演得像，精神傳得真！”年輕的干部說：“什么叫心里時刻裝著群眾，什么叫艱苦奮斗，今天我們從心里理解了……”

　　豫劇《焦裕祿》曾是河南省委宣傳部和河南省文化廳確定的慶祝建黨90周年重點劇目，自2011年由省豫劇三團搬上舞臺以來，由于抓住焦裕祿對人民群眾真情大愛這一主題，演出始終受到群眾的真心歡迎。

　　“《焦裕祿》展示的‘求實、為民’的偉大精神，是我們這個時代永恒的主題。”河南省委常委、宣傳部長趙素萍說。

　　老題材新創作

　　“焦裕祿，幾乎是河南現代戲中被挖掘次數最多的題材。豫劇《焦裕祿》劇本寫得有新意，有深度。熟悉的老題材能寫得這樣成功，關鍵是歷史往事能與當代觀眾思想感情呼應。二度創作使劇本的意蘊得到進一步升華與強化，難能可貴。”戲劇理論家、北京聯合大學教授周傳家說。

　　“演焦裕祿，其實是學習焦裕祿的過程。焦裕祿精神時時在激勵著我。”賈文龍告訴記者。為了塑造形象，賈文龍和導演張平帶領主創人員和演員吃住在蘭考，到故事的發生地進行封閉式創作和排練。通過深入群眾，發現了一些新素材，例如焦裕祿為“錯劃右派”平反、對“浮夸風”的批評與抵制等。正因如此，豫劇《焦裕祿》在劇本階段就有了新觀點和新高度。從劇本初成到巡回演出，豫劇《焦裕祿》已經改了18稿，每場演完后，不管是唱詞，還是形體動作，導演都要根據觀眾反映，召開座談會討論要修改的地方。

　　該劇的創作還非常注重發揮特殊“物件”和“道具”在摹形寫神方面的作用。焦裕祿那件深入人心的咖啡色毛背心，辦公室那把為了減輕肝部疼痛而被頂個窟窿的藤椅，都是焦裕祿精神的象征。它們的運用，帶給觀眾強烈的視覺和情感沖擊。

　　“從焦裕祿身上汲取精神力量”

　　“老百姓心里有桿秤，知道你是重還是輕；老百姓就像一面鏡，知道你是濁還是清……”《焦裕祿》里這段經典唱詞也成為河南省黨的群眾路線教育實踐活動的主旋律。

　　“《焦裕祿》熱演的背后，是河南廣大黨員干部對焦裕祿精神的認同。”河南省委書記郭庚茂在觀看完該劇后說，“當前河南正在進行黨的群眾路線教育實踐活動，要用焦裕祿精神作為鏡子，對照我們的工作，進行整風學習，從焦裕祿身上汲取精神力量。”

　　學習傳承焦裕祿精神，需要感動更需要行動。在河南，黨員干部正以焦裕祿為鏡，在一言一行中詮釋、在點點滴滴中堅守，將內心的共鳴和感動轉化為推動工作科學發展的激情和動力，扎實開展群眾路線教育實踐活動。

　　活動開展以來，惠民利民便民舉措陸續出臺：８月１日起，省交通運輸廳在全省開展為期８個月的全省道路包車客運市場專項整治行動，省發展改革委取消了5項行政審批事項……截至目前，河南開展的群眾路線教育實踐活動已召開征求意見座談會300多次，征求意見對象78805人次，梳理意見5733條；河南省委共確定整改事項28項，其中制度性建設6項、人民群眾反映強烈的熱點問題5項、重大專題10個、促進發展和民生改善的重大舉措7項；參加第一批活動的單位已推出整改事項299個、改革舉措234個。

　　（原載2013年9月29日《光明日報》）（記者 劉先琴）