《大宅門》劇照

　　《大宅門1912》劇照

　　《大宅門2》劇照 資料圖片

　　河南衛視《大宅門1912》每日19:30播出

　　和經典《大宅門》相比

　　做的事變了 愛的人變了 對手也變了

　　導演郭寶昌稱此劇是精神產品也是貨架上的商品

　　《大宅門1912》既是精神產品又是貨架子上的商品，既要讓觀眾深層次地領略文化內涵，又要讓觀眾獲得愉悅觀感。觀眾能夠了解那個時代中國發生了什么事，我們是怎樣一步步更加開放、發展到今天的，我的目的就達到了。

　　——導演郭寶昌

　　《大宅門1912》在河南衛視的播出漸至尾聲，收視率節節攀升。細品此劇，再和郭寶昌經典《大宅門》前作相比，會得出怎樣的“宅門演變史”？日前，導演郭寶昌和一眾媒體人在京舉行《大宅門1912》研討會，又將對“宅門三部曲”做出怎樣的解讀？

　　□東方今報記者 王會杰 趙珈

　　【現象】從白景琦看宅門劇變

　　110集的容量，七爺白景琦是“宅門三部曲”唯一一個“屹立常在”的人物，從他的身上，能看出些許“宅門史”的演變歷程。

　　變化一：白景琦做的事變了

　　《大宅門》：懸壺濟世

　　《大宅門2》：公私合營

　　《大宅門1912》：爭奪秘本

　　2001年，一部解密醫藥世家的《大宅門》橫空出世，作為孫子輩的白景琦，發明了32個藥方。2003年，《大宅門2》中，白景琦垂垂老矣，投入到“公私合營”的時代洪流。2013年，作為外傳的《大宅門1912》，白景琦到濟南獨自創業，開鋪、運藥材、搶秘本，則成了他的第一要務。

　　《大宅門》為白景琦立傳的意識頗為強烈，從白景琦出生到他兒子成人，橫跨清末、民國、抗戰等時期，如同一張恰到好處的大網，《大宅門2》將這張網擴大，《大宅門1912》則把網的一部分扯破再織。觀眾對《大宅門》的懸壺濟世有了“曾經滄海難為水”式的一見鐘情的觀劇體驗，必然對后面兩部劇的“不務正業”有“除卻巫山不是云”的想法。

　　變化二：白景琦愛的人變了

　　《大宅門》：黃春、楊九紅、槐花、香秀

　　《大宅門2》：香秀、楊九紅

　　《大宅門1912》：楊九紅、路青青

　　《大宅門》中，白景琦的張揚和天馬行空不僅體現在他作為家族企業的頂梁柱上，也體現在他驚世駭俗的愛情觀上。

　　《大宅門2》中，除了老伴香秀，白景琦把他的愛給了兒女、孫子們。

　　《大宅門1912》中，白景琦“老夫聊發少年狂”了一回，遇到了比他更加“出格”的路青青，難怪有觀眾感嘆，白景琦越來越“軟弱”了，這個叛逆頑固的“活土匪”，竟然被一個“小丫頭”馴服。

　　變化三：白景琦的對手變了

　　《大宅門》：韓榮發、白敬業、王喜光、滿清皇族

　　《大宅門2》：關靜山、日寇

　　《大宅門1912》：田子行、高靜階

　　《大宅門》中遇到的第一個危機是由清朝的王爺府里的大格格引起的，在白景琦身邊，也有一群“小人”不斷添亂，其中不乏兒子白敬業、新管家王喜光、老丈人武貝勒等人，他們大都是“宅門內自家人”。《大宅門2》中，漢奸關靜山、日寇則成了白景琦最大的敵人。《大宅門1912》中，田子行、高靜階、費五、楊亦增等黑幫和江湖混混，這些“宅門外人”，則成了白景琦的主要對手。“感覺白景琦遇到的危機不是那么致命，所以讓人很難入戲、急白景琦之所急。”觀眾表示，白景琦給人“頂天立地”的印象已經很深了，相信沒有什么事能難倒他，對手的殺傷力變小了，這都影響到了故事的吸引程度。

　　　【觀點】宅門劇不是“陽春白雪”

　　發生在“宅門”里的變化到底為哪般？恐怕導演郭寶昌是最有發言權的，他和一眾媒體人在《大宅門1912》研討會上又會怎么說？

　　郭寶昌：

　　《大宅門1912》既是精神產品又是貨架子上的商品

　　“《大宅門》是我幾十年的心血之作，《大宅門1912》確實跟它沒有可比性。除了開頭從宅門里出來，結尾回到宅門里去，《大宅門1912》可以說完全走出了宅門。”

　　郭寶昌表示，今時今日，在創作劇本和拍攝過程中，不得不考慮到市場和商業的因素。“我從《大宅門》的史料里面，完全找不到當下觀眾所喜歡的‘娛樂’元素，所以寫《大宅門1912》時，到第三年才發現‘黑幫’這一元素。可以說，我寫《大宅門1912》時，每一個人物、每一個情節都是為了迎合觀眾而寫。在選角上也是一樣，尤其是郭德綱，選他一來是因為他有那種氣場，二來是出于商業考慮。”

　　郭寶昌毫不避諱地說，自己愿意“討好”年輕觀眾，《大宅門1912》不是“陽春白雪”。“《大宅門1912》既是精神產品又是貨架子上的商品，既要讓觀眾深層次地領略文化內涵，又要讓觀眾獲得愉悅觀感。利用黑幫元素，給了我融入商業因素的契機，能讓觀眾覺得有懸念、好看、好玩，這是我的初衷之一。現在觀眾能看到，第一部里封閉的宅門狀況已經沒有了，就算是白七爺，他也不能不跟新的文化發生碰撞。觀眾能夠了解那個時代中國發生了什么事，我們是怎樣一步步更加開放、發展到今天的，我的目的就達到了。”

　　影評人李星文：

　　不是“宅門劇”在變而是觀眾在變

　　李星文細數宅門劇的變遷，最后總結道：“《大宅門1912》腳踏傳統正劇和當下娛樂元素兩種風格，從最開始《大宅門》的精英文化向《大宅門1912》的大眾文化轉變，其實不是宅門劇在變，而是社會在變、文化在變、觀眾品味在變。”

　　媒體人石述思：

　　宅門劇不僅是商戰還是一種文化訴求

　　石述思坦言，怕受到一些“爛劇”的負面影響，已經不讓自己的孩子看電視劇了。“中國電視劇，應該多出些能夠體體面面拿給世界人看的、能夠影響當下的人們生活的作品。宅門劇表面是商戰戲，其實是文化戲，宅門劇的走紅，也代表了一個轉型多元化的現代社會中，人們對傳統文化中有價值的東西，有一種內在的渴望。《大宅門1912》不是一個簡單的通俗劇，它是有文化內涵的，同時也佐證了，只要我們認認真真拍，還是能把握住觀眾的訴求的。”