賈樟柯

賈樟柯

　　法國當?shù)貢r間5月25日，第67屆戛納電影節(jié)閉幕。競賽單元評委賈樟柯在電影節(jié)的最后一天和小部分媒體進行懇談會，詳細介紹了關于本屆評選獲獎結果的一些幕后故事，雖然有些細節(jié)因為組委會的要求不能詳述，但已經(jīng)可以讓大家看到本屆電影節(jié)評委會的運作模式，對于熱門電影的態(tài)度等關鍵話題。

　　在對話中，賈樟柯強調最多的就是電影視野應該廣闊，這是中國電影特別值得思考的問題。對于為何《冬眠》獲大獎，《奇跡》和《媽咪》有哪些特別突出的優(yōu)點，朱莉安-摩爾為何在影后角逐中保冷勝出等廣泛關注的話題，賈樟柯也給出了評委會和自己的答案。

　　一本正經(jīng)擔任評委之余，賈樟柯也是玩心大起，一會兒和威廉-達福穿著正裝模仿黑幫，大玩《黑客帝國》，一會兒加西亞跳霹靂舞。

　　《冬眠》勝在視野廣闊 中國電影應該思考

　　問：看完競賽單元這些電影，對今年整體的感覺怎么樣？

　　賈樟柯：我覺得水平很高，而且很整齊，沒有什么太讓我們失望的電影，看了之后就必須去深思。所以重復老話就是：能入圍就是榮譽，這些電影太好了。

　　問：評委覺得《冬眠》好在哪兒？

　　賈樟柯：我們看電影是這樣子，看完之后每個人分享感受。特別像在大學里面上課，簡-坎平主持，來，你說說。我們就會說，(某某電影)挺感動的。她就問，那怎么感動呢？要談細節(jié)，我覺得特別有趣。十幾天下來，我都有點瘦了，像是每天要去上下課一樣，特別有意思。評委會是一個互相啟發(fā)，互相提醒的過程。

　　對我來說，《冬眠》非常廣闊，這種對人生、人性和生活理解的視野廣闊性，有點像陀斯妥耶夫斯基的小說。那樣的視野不僅在文學中少見，在電影中就更少見了。這個電影用三個多小時的篇幅，展開了這樣的一種描述，我覺得這是讓每個人都欣喜的。影片自身的也有電影形式的美感，這些都是它勝出的原因。最主要是因為大家都喜歡。

　　問：會不會有評委覺得對話太多了呢？

　　賈樟柯：不會。因為談話是人類最常見的一種活動形式。而且《冬眠》并不是依賴談話來推動劇情，談話代表著人物的困惑和人物自身的思維形式。跟我們以前談劇作的時候，依賴對話推進敘事是不一樣的，它是作為人的一個存在狀態(tài)來描述。那些談話并不推進劇情的演進，并不是功利性的功用，談話是人類最主要的一個活動，就是人和人接觸相處，談話非常重要，還非常優(yōu)美。

　　特別是這種群像的人物建構，我覺得也是顯示了導演的控制能力。我所說的那種廣闊性和開放性，也是由這個群像來支撐起來的。電影里面不僅有夫妻，他的家人，他的房客……整個結構本身就呈現(xiàn)出一種視野。

　　這一次的電影給我們留下很深刻的印象，有好幾部的角度很小，但是視野非常廣闊，我覺得這可能就是中國電影需要想一下的問題，敘事視野廣闊的問題。

　　影帝勝在形體控制 摩爾的表演像戈達爾

　　問：河瀨直美好像也走了閉幕紅地毯，但是最后沒有獎，是不是之前評委會也曾經(jīng)考慮過給她獎？

　　賈樟柯：大家都很喜歡，都很喜歡他的電影，但是評獎就是這樣。

　　問：覺得影帝的表現(xiàn)如何？

　　賈樟柯：影帝我們在兩個電影之間選擇，最后選擇了《透納先生》。因為蒂莫西-斯波一個人撐起了一部戲，他的形體，語言的處理，都更突出一些，特別是他形體的控制。

　　問：另外一個人是誰？

　　賈樟柯：那個就不能說了，那就是紀律了。

　　問：像朱利安-摩爾得影后，其實大家都挺意外的，評委會是出于什么樣的想法？

　　賈樟柯：其實她的表演和戈達爾的電影有一點像，戈達爾作為導演利用電影語言的時候，有一種自由感。你看他80多歲了，隨便擱一個椅子，我就這么拍了。然后他跟觀眾跟世界交談的時候非常直率，這種自由感是讓評委特別尊敬的。

　　摩爾也一樣，她的表演形體就是很自由的。當然我們傳統(tǒng)的來說，她也會塑造人物什么的，每個演員都必須有這個能力，否則來不了戛納。但她最突出的就是表演上的自由，我們這一次有好幾個女演員，她們從演員的感受在談表演，也能感染我們。