新華書店的網絡文學專區

　　“點一杯大可樂與兩份薯條，在麥當勞約會。” 痞子蔡和輕舞飛揚的約會方式一度受到當時情侶的模仿。

　　20世紀90年代，一位名叫蔡智恒的臺灣青年在網絡上寫了一部記錄網戀的小說，主人公名字叫“輕舞飛揚”和“痞子蔡”。一時間，“輕舞飛揚”近乎成了網絡的代名詞，而主人公的這些習慣也逐漸從文本載體上走進了每個讀者的生活。

　　他們的故事感動了一代人。當然，如你所想，這種文本形式也逐漸開啟了一個時代，雖然大部分的人看到這部小說都是出版成書之后的事了。

　　從1998年蔡智恒的網絡小說《第一次親密接觸》算起，中國的網絡文學已走過16年。據中國作家協會的數據統計，全國網絡簽約作者突破250萬，文學網站日更新突破1.5億字。近10年，發表在網上的“原創文學”作品，已超過近60年所印刷的當代文學總和。

　　一直以來，網絡文學中有很多作品處于邊緣、難登文學大雅之堂，但其中也不乏有思想深度和文學意義的佳作，甚至超越了主流文學作品。有人把它比作又一次“新文化”運動的開始，這有些夸大其詞；網絡文學一騎絕塵，改變了文學的生產方式，也改變了文學閱讀。這種在第三次工業革命信息革命基礎上的書寫形式，從思想和閱讀習慣上影響著整個受眾群體。

　　2014年7月，中國作協副主席陳崎嶸透露，中國作協已啟動成立中國網絡作家協會的相關籌備工作，將向有關部門報批，“這個時間應該不會讓大家等太久。”陳崎嶸是在11日至12日首屆全國網絡文學研討會上接受采訪時作此番表態的。“一個全國性的首次專為網絡文學設立的評獎活動也將啟動。”

　　與此同時，“魯迅文學獎”則因為梁衡的落選、“阿來0票被淘汰”，以及周嘯天的詩而備受爭議。關于評獎爭議在網絡上蔓延成事件，廣大文學愛好者表現出不屑，但這并沒有阻撓網絡作家向主流靠攏，雖然他們還繼續用網絡的形式寫作。早前，很多網絡作家已經成為中國作協會員，例如《甄嬛傳》的作者流瀲紫、知名網絡作家唐家三少等。也有些網絡作家開始從網絡里跳出來，安妮寶貝用“慶山”來代替過去的筆名，用形式隱藏其“出身草莽”的現實。作為第一代網絡作家的“三駕馬車”，寧財神、邢育森轉身做了編劇，李尋歡則回歸本名路金波，并開始在出版行業風生水起。

　　其實，在閱讀載體日益發展的情況之下，網絡文學和所謂的“嚴肅文學”之間的隔閡越來越小。

　　脫穎而出

　　“以‘起點中文網’為代表獲得網絡出版權為標志，網絡文學獲得了創作、電子出版、收費閱讀全產業鏈條的支撐。”作家葛紅兵表示。

　　起點中文網的作家簽約模式保證了網絡簽約作家的基本薪資收入，雖然少得可憐，但這使得部分網絡寫手有了一定能夠維持生計的收入。當然，其中不乏因為文章的點擊購買量，累計成巨富的作家。葛紅兵指出，網絡文學因為擺脫了紙面文學而獨立，靠點擊付費閱讀模式，制造了不少百萬富翁級的作家。

　　在創造了網絡文學點擊神話的同時，網絡文學內容多是灌水堆砌，毫無思想邏輯。讀者群也多是喜好刺激的青少年，甚至是小學生。但是網絡給了這些寫手自由生長的空間和市場的自我淘汰機制。這些作家有意無意地拓寬了文學體裁類型，玄幻、架空、靈異、仙俠等小說脫穎而出。只是這些都還沒有得到主流文學界的認可。不過他們已經不像“上網”文學階段的作家那樣重視主流文學界的看法，他們甚至有點兒不屑與主流文學界對話。

　　2008年左右，國家新聞出版總署（現國家新聞出版廣電總局）開始批準網絡出版權，一批傳統出版企業轉戰網絡出版市場，獲得網絡出版資質，成為網絡文學出版的生力軍，而之后國家出臺的文化產業振興規劃則更是起到推波助瀾的效果，一些出版商開始瞄準網絡上那些文學愛好者。

　　天涯論壇是各類人才的匯聚地。寧財神便是萌芽于此，后轉戰榕樹下成名的；草根詩人孟依依依然隱姓埋名，只用網絡代號洋洋灑灑地寫著古詩，寫成了天涯第一，也寫成了讓詩人都圍觀的“菊齋”網站。

　　作家六六長期泡在灣區華人論壇。在這個網站上，六六蟄居了十年，用BBS一樣的連載方式，積累出多部優秀作品。《王貴與安娜》《蝸居》等讓她一舉成名，多部作品因電視劇而婦孺皆知。與天涯社區類似，“灣區華人”是在美國舊金山的一個華裔群體中相當有影響力的華文資訊網站。

　　這種沒有簽約，只靠人氣影響力得到出版商青睞的作者們，把網絡文學推向了一個高潮。在博客寫作中，網絡運營商采取了自己的措施，比如名人駐站和草根群體推薦。“銳博客”是新浪博客推出的為草根服務的項目，有效地推薦了大量草根的很多優秀文章。“當年明月”連載的《明朝那些事》得益于“銳博客”。

　　《明朝那些事》在新浪博客引起了網絡文學讀者群體的變化，出版商出版后，這部書一度成為政府和學校機構訂制的購買作品。名人駐站寫作最典型的是徐靜蕾的“老徐的blog”和韓寒后來稱為“鍵盤俠”一樣的博客文章。他們的博客文集出版后，讓出版商“獲利匪淺。”

　　與安妮寶貝等簽約作家不同。韓寒是一批真正的網居作家的代表。葛紅兵認為：“我覺得網絡文學的歷史應該從他們才正式開始，他們的出現讓此前的網絡文學歷史成了史前史。”大批在新概念作文大賽中成長起來的青少年作家也開始受到邀請去網絡駐站簽約。與此同時，網絡作家加入作協則成為潮流。

　　當然也不乏獨辟蹊徑的人。

　　此去經年

　　作為投資人之一的路金波投資的《后會無期》影畢，一串鳴謝的人名在樸樹《平凡之路》的音樂中拉出。“寧財神”成了作家韓寒轉型導演之后第一個被鳴謝的人。

　　韓寒說，寧財神是第一個鼓勵他拍電影的人。按照韓寒的意思，拍電影其實是有寧財神思維上的“引路”，所以表示感謝；如此理解，倒不如說是一代作家向另一代作家轉達的敬意。

　　寧財神在《武林外傳》之后，名聲大震； 而入駐《非誠勿擾》嘉賓寶座之后，開始家喻戶曉。這個長相像極了史玉柱兄的人，開始在娛樂圈混得有模有樣。不過,寧財神因為近期眾所周知的事件，通過助手婉拒了《中國周刊》記者采訪。他簽約的北京小馬奔騰文化傳媒股份有限公司制片人李立功通過短信對《中國周刊》記者表示抱歉。這位兢兢業業的制片人“收納”了多位網絡作家轉型的編劇，其中就包括寧財神和孔二狗。影視制作公司已經感受到網絡作家的魅力。

　　寧財神在接受《小鳳直播室》采訪的時候說： “為了不使自己在上海變成傻子，所以就從上海直上北京，做起北漂。不變成傻子的方式就是與邢育森、俞白眉關在屋子里喝酒聊天。”

　　邢育森和俞白眉都不聊文學，“從心底怕對不起文學”。

　　這當然這是笑談。他們也因為這種喝酒聊天，集體走出網絡文學開始了自己的編劇生涯。寧財神搞出了《武林外傳》，邢育森、俞白眉則寫出了《東北一家人》、《閑人馬大姐》……他們已經習慣了不拘于形式的創作，集體躲進了影視圈撈錢去了。

　　提到十年來網絡文學最值得推薦的作品，在路金波在還是“李尋歡”的時候就一直說，痞子蔡的《第一次親密接觸》“是一個歷史的開始”，安妮寶貝的《告別薇安》“用兩千字就開創了一個新時代”。《悟空傳》和慕容雪村的《成都今夜請將我遺忘》絕對是“古代精品”。

　　當年互聯網世界熠熠生輝的名字，新一代網民已經對他們有些陌生。葛紅兵說，他們找到了更加富裕的生活方式，成為今天有房有車的“成功中年”。而這些人的“少年”, 會讓人不約而同地想起“榕樹下”這么一個網站。

　　這是網絡文學的一個機會，也是網絡文學稱之為網絡文學的地方。

　　與大部分的80后文學作家大多出身于新概念作文大賽不同，更多的文學愛好者，并沒有在正統的文學雜志上窸窸窣窣地寫字，卻在“榕樹下”一發不可收拾。

　　“榕樹下”的那一絲清爽的風

　　“榕樹下”曾一度遠離商業，保持文學最清爽的本初,成為最繁華的，沒有門檻的文學愛好者集聚地。這是寧財神謝幕的地方，也是李尋歡開始回歸到路金波的地方。

　　“榕樹下產出的那些華美的文章和思想見地，讓網絡文學在這里成為一個美談。在這里，網絡文學已經堆積成一部厚重的書。”一位在“紅袖添香”網站上寫字，網名叫雨虹的寫手對《中國周刊》記者說。

　　巴蜀鬼才魏明倫在“榕樹下”為潘金蓮正名，文辭優美又不缺“文以載道”的思想。若干年之后，那些詞句仍然在記者的心中久久不去。正因為如此，對很多網絡寫手和文學愛好者而言，“榕樹下”還是一個美麗的文學夢想。這里沒有付費點擊的浮躁和功利，作者們字斟句酌，細細推敲。

　　在更多層面上說，“榕樹下”其實已經超越了網絡文學這個形式上的稱呼，成為一種文學載體的推動者。

　　十幾年來，雖然已經幾易其手。“但‘榕樹’下還為太多人保留著一份美好回憶，也為中國網絡文學保存下最后一片凈土。”一位來自“榕樹下”的寫手如此概括，“十五年前，‘榕樹下’擔當起探索中國網絡文學的先行者，而十五年后，‘榕樹下’再次擔當起中國網絡文學轉型的先鋒角色。”

　　被盛大文學收購的“榕樹下”正在網絡出版和影視上尋求一種商業產品的模式，無疑是中國網絡文學最大膽的一次探索，這種探索如果得以成功，將完全改變中國網絡文學的面貌。或許，在這一模式下，網絡文學能再次回歸。

　　這是時代交給“榕樹下”文學的歷史使命，也可以稱之為網絡文學的最終歸途，

　　“當網絡點擊閱讀付費模式走向終結，我們的網絡文學還剩下什么？”那位“榕樹下”的寫手對《中國周刊》記者說。

　　如今網絡文學協會要成立，評獎也要設立。這是一種認可，當然，在這種認可里，還是期盼能夠再給網絡文學帶來曾經的那一絲爽意。

　　那其實是“榕樹下”的絕代芳華，也是文學的秉性。