經典音樂領域大男子主義的最后一處堡壘也即將坍塌。英國主要交響樂團——伯明翰市立交響樂團2月初宣布，樂團的下任音樂總監兼首席指揮將由立陶宛女指揮家米爾加·格拉濟尼特·圖拉(1986年出生在維爾紐斯)擔任。

　　據西班牙《國家報》網站3月6日報道，伯明翰市立交響樂團的前兩任音樂總監是西蒙·拉特爾和安德里斯·內爾森斯先生，從9月份開始，樂團將由一位女性來執掌。拉特爾2002年從伯明翰市立交響樂團離職，得到了夢寐以求的柏林愛樂樂團音樂總監職位，內爾森斯則將前往波士頓交響樂團任職，可以說他們都走向了更高的起點。但是伯明翰市立交響樂團選擇米爾加·格拉濟尼特-圖拉為內爾森斯的繼任者并非一個孤立現象，而是一個越來越常見的趨勢，就像郎朗帶來中國鋼琴革命、委內瑞拉青年指揮大師古斯塔沃·杜達梅爾橫空出世那樣。

　　報道稱，格拉濟尼特-圖拉與杜達梅爾正好有著千絲萬縷的聯系。2012年杜達梅爾選擇格拉濟尼特-圖拉作為自己在洛杉磯愛樂樂團的助手，兩年后，格拉濟尼特-圖拉開始在氣勢宏偉的華特·迪士尼音樂廳指揮自己的音樂會。很快她就在洛杉磯嶄露頭角，被《洛杉磯時報》的評論家們形容為“米爾加熱”，媒體稱她的指揮風格“自然”、“充滿活力和激情”。格拉濟尼特-圖拉是一位優秀的指揮家，但同時又是與杜達梅爾完全不同的自由詩體。這讓事情有了徹底改變，她并不重復或者附和一統天下的男性指揮家的風格，即“對力量的最明顯表達”。格拉濟尼特-圖拉有自己的音樂風格，其基礎是與樂師的共鳴和通感。她在接受CNBC電視臺采訪時說過，“指揮是建立在情感和溝通基礎之上的。我們一起找到一種演奏和解釋的方式。這種分享奇跡的感覺非常珍貴”。

　　這種清新風格同樣體現在其他女性指揮家身上，例如美墨混血指揮家阿朗德拉·德拉帕拉(1980年出生在紐約)。在她看來，秘訣在于女性對指揮有與生俱來的熟悉感，正如她在一檔電視節目中說的那樣：“女人從小就是唱著、跳著、跑著、盡情抒發感情長大的”。德拉帕拉用身體表達語言，她的指揮風格讓巴黎樂團以及倫敦愛樂樂團等一流樂團著迷，并且她最近被聘為澳大利亞一家主要樂團的指揮。這種自然流暢的表達在卡琳娜·卡內拉基斯(1982年出生在紐約)身上也能找到，她原本是小有成就的小提琴家，后來成為指揮家，去年6月她擔任過歐洲室內樂團的首席指揮。韓國女指揮家張漢娜(1982年出生于水原)也是從大提琴演奏家轉變而來。

　　但也有女指揮家認為，性別不是指揮行業的障礙。例如意大利女指揮家斯佩蘭扎·斯卡普奇(1973年出生于羅馬)就曾表示，“如果指揮家知道自己想要表達的想法并且觀點清晰，樂團就會聽從于他，不管他是男是女”，斯卡普奇 11月將指揮樂團在著名的維也納國家歌劇院演出，成為走進這個樂池的第一位意大利女指揮家。獲得過德國樂團指揮獎的唯一女性--愛沙尼亞指揮家克里斯蒂納·波斯卡也說過同樣的話，“不同指揮家之間的差異更多來自人品和性格，而非性別”。甚至在中國等國家還出現了兩代女指揮家，其中以張弦(1973年出生于丹東)為代表的女指揮家在西方國家已經小有名氣，她曾擔任紐約愛樂樂團、倫敦交響樂團的指揮。在芬蘭、葡萄牙等國家，女性擔任主要國家樂團音樂總監的例子也并不少見。

　　報道稱，過去因為意識形態和文化約束以及音樂人、評論人士和公眾的偏見，女性想要成為指揮家面臨很多困難，甚至女性在拿起指揮棒時不得不躲在鋼琴后或者樂池隱蔽處，老一輩女指揮家正是利用歌劇院、舞會或者音樂節打開了這個缺口。埃塞爾·萊金斯卡和安東尼婭·布里科是最早拿起指揮棒的兩位女性，她們分別在1925年和1930年走上紐約愛樂樂團和柏林愛樂樂團的指揮臺。對于女性來說，最好的消息是女指揮家執棒樂團將不再是新聞。