梅葆玖先生的夫人林麗源

　　譚元壽老先生的孫子譚正巖送來花圈吊唁

　　王志怡前來祭拜梅葆玖先生

　　著名京劇表演藝術家梅葆玖先生去世的消息傳出后，讓很多人感到痛惜。昨天，遲金聲、王志怡、譚孝曾、于魁智、朱強等眾多名家，來到北京京劇院內的靈堂吊唁。京華時報記者采訪翁思再、傅謹等戲曲理論家時得知，梅葆玖先生生前還惦念著怎么修改《大唐貴妃》的劇本，如何恢復演出父親梅蘭芳的時裝戲和紅樓戲等。

　　□各界吊唁

　　“梅音”繞梁靈堂似舞臺

　　昨天早上，北京京劇院在劇院綜合樓四層為梅葆玖設置靈堂，從4月26日至5月2日每日10時至16時接待各界吊唁。靈堂內，循環播放著梅葆玖生前演唱的《霸王別姬》《大唐貴妃》等劇目中的經典唱段，梅葆玖的夫人林麗源等家屬，以及李勝素、胡文閣、尚偉、鄭瀟等徒弟們在靈堂內接待來客。

　　在京劇界，“譚家”和“梅家”是世交。當天早晨，年過八旬的譚元壽老先生便委托兒子譚孝曾、譚立曾、兒媳閻桂祥、孫子譚正巖[微博]早早送來花圈吊唁。梅爺爺的去世，讓譚正巖非常傷心，從小梅爺爺就特喜歡他，過節給他買花炮，出國給他帶汽車玩具回來。在譚正巖小時候，梅葆玖還跟譚元壽說，“我特喜歡這孩子，我收了他學男旦吧。”

　　當天上午，王志怡、于魁智、郭曉男等人趕來送別梅先生。下午，94歲高齡的京劇表演藝術家遲金聲在朱強的攙扶下來到靈堂，張君秋徒弟吳吟秋等人也來到靈堂吊唁，還有些戲迷特意從天津等地趕來。梅夫人林麗源對一位來賓說：“你看這前面的三道幕，還有后面的燈光，像他生前演出的舞臺吧？”京劇演員愛體面、愛舞臺，從梅夫人的言語中也能感受到梅葆玖對舞臺的熱愛。

　　□同代人回憶

　　王志怡 平常和藹遇到大事不低頭

　　今年80歲的著名戲曲教育家王志怡稱梅葆玖“玖哥”，她十六七歲的時候就到梅蘭芳大師家里去玩，還跟梅葆玖一塊拜了王幼卿為師，正式學習京劇。她說：“那時候本來我家里反對，還是梅蘭芳大師跟我父母說情，才讓我學的京劇。”兩人相交60多年，感情就跟兄妹一樣，王志怡還跟梅葆玖的姐姐梅葆玥一塊住過8年，情同姐妹。

　　王志怡回憶，青少年時期的梅葆玖挺愛玩的，喜歡汽車模型、無線電，“前些年，我家里的收音機壞了，他還來給我修”。前些天，一提到梅葆玖生病的消息，王志怡就忍不住掉眼淚，“我心里特別難受，不敢想。他很像他的父親，對誰都和藹親切，但是遇到大事，從來不低頭。”

　　王志怡說：“有一次，他的姐姐梅葆玥有點事讓他去找大領導，走走后門。他脾氣可拗了，說他不巴結領導，要憑就憑自己的真本事吃飯，這點跟他的父親一樣。”梅葆玖生前接受京華時報記者采訪時也常談到他父親的性格，他回憶，雖然平常父親特別隨和，對誰都彬彬有禮，但卻沒傲氣有傲骨、溫和卻不軟弱。

　　在文革時期，全國都演“八個樣板戲”，梅葆玖沒戲可演，他在后臺管音響，像《智取威虎山》中的老虎吼，舞臺上的風雨雷電都是他操作的。王志怡說：“他自己說起那段時期來，就當笑話講。他心態挺好，而且也喜歡擺弄音響那些東西。對于當時對他不好的一些人，他也不記仇。最近幾年，他常念叨原來一塊玩的一些老同志，老說一塊聚聚，但是他也太忙，算是一個遺憾吧。”

　　□理論家追述

　　翁思再 他是“舊中見新，新而有根”

　　梅葆玖生前參加大型活動最愛唱的一段戲歌是《梨花頌》，“梨花開，春帶雨；梨花落，春入泥”，那段優美的旋律幾乎成為這幾年梅派的一個象征。《梨花頌》是梅葆玖主演《大唐貴妃》的主題曲，華東師范大學教授翁思再正是這首戲歌的詞作者。

　　翁思再接受京華時報記者采訪時說，第二屆中國上海國際藝術節時，梅葆玖看到參加藝術節的都是西方歌劇、交響樂、搖滾樂，沒有我們自己的東西。“當時梅葆玖找到上海市分管文化的領導談話，提到父親梅蘭芳生前的一個夙愿，就是對上世紀20年代的梅派戲《太真外傳》進行改造。”

　　根據《太真外傳》劇本整理改編成《大唐貴妃》后，保留了很多經典的梅派唱腔，翁思再覺得整個戲的感覺太悲了，楊玉環的自我犧牲給人感覺過于沉重。“當時劇本寫完以后，我在想，怎么能跳出來，因為我所理解的梅蘭芳是有創新精神的，他的‘移步不換形’推動了梅派藝術往前走。”

　　在寫《大唐貴妃》的主題曲《梨花頌》時，翁思再沒有按照京劇唱詞固有結構來寫，進行了新嘗試。他寫完后就交給了作曲楊乃林，“楊乃林雖然用了梅派的素材，但是把傳統的唱腔結構打亂了。梅葆玖先生能不能接受，我心里沒有底。但梅葆玖先生肯定了這首歌，并做了一點修改，他的耳朵非常靈敏，他的評判力我很佩服。后來他不遺余力地推這個歌，在維也納金色大廳也帶著徒弟們唱這首歌。”

　　今年“兩會”剛結束時，梅葆玖還聯系翁思再想要修改下劇本，重新把《大唐貴妃》打造一下。另據了解，北京京劇院也有復排《大唐貴妃》的計劃。翁思再說：“梅葆玖先生的第一個貢獻是繼承，他藝術生涯的絕大部分是繼承梅派，沒有越雷池一步。到了2001年，他就邁出了一大步，可以說這個《梨花頌》是新梅派的代表作，它既有京劇傳統的東西，又有西方現代音樂的唱法。如果說梅蘭芳是移步不換形，那么梅葆玖就是‘舊中見新，新而有根’。”

　　傅謹 復排紅樓戲呈現完整梅蘭芳

　　戲曲理論家、中國戲曲學院梅蘭芳藝術研究中心主任傅謹得知梅葆玖先生去世的消息很悲痛，“這是京劇界的巨大損失，他對梅派藝術有著很好的傳承，呵護著梅派藝術的古典美學精神。他這種精神的堅守，是對抗外界紛擾的定海神針，這些年梅派藝術一直走在正路上。”

　　傅謹透露，梅蘭芳藝術研究中心主編的八卷本《梅蘭芳全集》原本今年年初問世，但是由于近兩個月在美國等地又發現了關于梅蘭芳的新資料，因此推遲出版（預計5月由中國戲劇出版社和北京出版社聯合出版）。“梅葆玖先生沒能看到這個全集，很遺憾。他生前提起，特別想恢復父親梅蘭芳的幾出時裝戲和三出紅樓戲。他想通過這幾出戲，能呈現出一個完整的梅蘭芳，從而讓人們從中能有所啟發。”

　　在傅謹看來，從學術研究的角度看，恢復梅蘭芳的時裝戲和紅樓戲是有必要的，“那樣才是一個完整的梅蘭芳，能讓我們知道梅蘭芳是怎么一步步走過來的。就像我們做這個全集，特別注意收錄了梅蘭芳口述和接受媒體采訪的部分，發現了很多新資料。比如他在1935年接受當時《中央日報》采訪時就提到了‘移步不換形’的觀點，這跟他1949年提到的觀點是一致的。”